A Istanbul quel giorno il cielo era azzurro, sembrava quasi voler tranquillizzare chi come Amel lo aveva aspettato da mesi. Per lei e per i suoi casuali compagni di viaggio era “il giorno”, quando cioè gli scafisti li avrebbero portati dalla Turchia sull'isola di Lesbo, il loro “passaggio” verso l'Europa. 

Artista, filmmaker, Amel Alzakout aveva provato più volte a chiedere un visa per raggiungere in Germania il suo compagno, Khaled Abdulwahed, che era riuscito a partire grazie a un invito per un progetto di film (al Berlinale Talent, ndr) sulla rivoluzione del loro Paese, la Siria. Ogni richiesta di Amel però era stata respinta, e lei si era convinta di non avere scelta pur sapendo i rischi che correva. Così eccola tra quelle persone, ognuno con le sue speranze, il vestito migliore, la sacca in cui ha cercato di stipare la vita. Amel ha portato di nascosto un iPhone, un Ipad e una telecamera waterproof, vuole filmare il “viaggio”, le immagini saranno la sua memoria. Ma una volta a bordo gli scafisti si dileguano, la barca cede, loro finiscono tra le onde gelide. Amel continua a tenere accesa la telecamera e le sue immagini diventeranno questo film. A scegliere il punto di vista è la macchina, che ci mostra piedi e gambe sospesi sotto l’acqua, in una impressione di calma della superficie che le distacca dal contesto, come se non appartenessero alla cineasta. In contrasto c’è la prima persona di Amel, l’emozione delle parole che narrano i suoi sogni, l’amore per Khaled, i loro progetti insieme, la Siria, il suo dolore. E la rabbia, la paura, i soccorsi che non arrivano mai mentre cercano di resistere, di lottare contro il freddo, la fatica, la morte. Mentre nello spazio narrativo tra la voce e le immagini ognuna di quelle storie diviene esperienza, vissuto, qualcosa che ci riguarda da vicino.