Kurt Kren, un punk strutturale
Nella Vienna di fine anni Cinquanta – contemporaneamente al connazionale Peter Kubelka e in anticipo di un decennio su ogni altro – Kurt Kren ha gettato le basi per ciò che si sarebbe poi definito “cinema strutturale”. Sfidando qualsiasi concezione narrativa, espressiva e rappresentativa, si dedicò al cinema secondo un approccio radicalmente materialista, fondato sull'idea che il film, prima di rappresentare alcunché, debba rappresentare se stesso: una striscia di pellicola composta di fotogrammi, da smontare e rimontare, senza riprodurre una percezione, ma costruendone una nuova negli occhi di chi guarda. Ma Kren, nella famiglia sperimentale, più che un padre fondatore sembra uno zio strambo, un guastatore metodico e irrequieto, che ha lasciato tracce discontinue quanto indelebili, film cesellati con la minuzia di un gioielliere e smembrati con la risolutezza di un macellaio. Fra astrazione sistematica e tumulto esistenziale, matematica e punk, l'opera di Kren rimane un caposaldo del cinema d'avanguardia. Con una selezione incompleta, ma esaustiva, dal recente restauro digitale eseguito al Filmmuseum di Vienna, i due programmi cercano di ripercorrerla restituendone l'intreccio profondo fra vita e creazione.

 

Kurt Kren nasce a Vienna nel 1929, da madre tedesca e padre austriaco di origine ebraica. Dal '47 comincia a frequentare gli ambienti artistici della capitale. Nel '55 acquista una cinepresa 8mm e diventa membro del Klub der Kinoamateure. Nel '57 gira i primi film in 16mm, nel '60 realizza il suo primo montaggio seriale, basato sulle immagini di un testo di profili psicopatologici (2/60 48 Köpfe aus dem Szondi-Test). Nel '61 esibisce per la prima volta i suoi film alla Wiener Galerie. Dal '64 filma le “azioni” che Otto Mühl e Günter Brus mettono in scena per lui e altri fotografi, nel '66 partecipa al simposio “Destruction in Art” a Londra, che segna l'affermazione internazionale dell'Aktionismus. È tra i fondatori del Vienna Institute of Direct Art ('66) e dell'Austria Filmmakers Cooperative ('68). Nel '68 fa il suo primo tour di proiezioni negli USA e nello stesso anno è coinvolto nello scandalo dell'happening "Kunst und Revolution" all'Università di Vienna: i suoi film sono sequestrati dalla polizia e viene rimosso dal suo impiego in banca. Nel '78 si trasferisce negli USA, si sposa con Marnie Rogers, da cui divorzia un anno dopo, si trasferisce prima in California, poi nel New England e infine in Texas, dove viene assunto come guardiano al Museo di Belle Arti di Houston. In questi anni continua a presentare i suoi film in mostre e festival e ne vende copie a vari collezionisti. Nel 1989 rientra a Vienna dove muore nel 1998.