Léa Est Partie Avec Les Fleurs si muove lungo il crinale fragile tra indagine empirica e costruzione immaginaria, fra realtà e frottola. Protagonista è Léa, la madre del regista, o meglio i racconti di Léa su sé stessa, che è tutto ciò che resta dopo la sua fuga, oltre alla sua vecchia videocamera; pochi indizi per scoprire qualcosa di lei. Peccato che, ci dice la voce narrante sopra le immagini, le storie di Léa siano tutte inattendibili e del suo passato, dei suoi viaggi e avventure nessuno sembra averne ricordo. “Bugiarda patologica” la definisce il figlio, sospettando anche però che la menzogna servisse a questa donna – ragazzina nel ’68 che ruba i fiori perché non le piace vederli costretti nei vasi dei fiorai – e come espressione di indipendenza, come modo di non fermarsi mai troppo nei luoghi e nei ruoli.
La videocamera invece è un “oggetto totemico, eredità percettiva, lo strumento attraverso cui ri-attivare lo sguardo materno, spettrale, mai del tutto decifrabile”. Con questa Cogliati monta la sua indagine fatta di video8, found footage e documenti d’archivio della città di Lione (dove si presume Léa abbia vissuto). Il risultato è una mitologia della madre a metà tra il biasimo e l’ammirazione, tra avventure reali e idealizzazione. L’impresa di ricostruire la verità della madre non è possibile perché Léa non vuole esistere sul piano della realtà, ma suggerisce al figlio, con il lascito della videocamera, che può imparare a ‘vederla come lei’.
Realizzato nell'ambito del workshop “Dialogo attorno all’immagine in movimento” a cura di Adrian Paci, organizzato da Civica Scuola di Cinema Luchino Visconti, con la partecipazione di Careof.

— Arianna Tremolanti