La regista Giovanna Giuliani si definisce un’uditrice di due donne in procinto di andare in pensione: una lavora allo sportello d’ascolto del Comune di Roma, l’altra in un centro di logopedia a Napoli. Entrambe sono capaci di dare la parola a chi non la possiede, perché grandi ascoltatrici. La loro vita sembra essersi svolta soprattutto e veramente nelle domeniche.

Il film costruisce una variazione sul tema dell’«addomenicamento», accumulando materiale - voci, corpi, immagini, libri, fogli, disegni - che monta come un antico componimento, un paràklausìthiuron. La domenica che il film invoca - ed evoca - è creativa, comunitaria, dis-funzionaria: il giorno dell’ascolto, dell’incontro e dell’osservazione.

Si guarda a chi ha vissuto prima la domenica della tradizione italiana (Fabrizia Di Stefano e Mariagrazia Masini) e a chi è venuto dopo (Giuliani e la sua generazione). Attraversando il documentario e il fantastico, sfuggendo a ogni genere, questo lavoro artigianale, certosino, dilatato nel tempo porta i segni dell’esperienza teatrale della regista.

Roberta Petruzzelli

Giovanna Giuliani (Bari, 1974) è attrice e drammaturga, formatasi con Mario Martone, Jean-Marie Straub e altri maestri del teatro e del cinema. Esordisce nel 1998 con La parola amore esiste di Mimmo Calopresti. Tra i suoi film: Teatro di guerra (1998) e L’odore del sangue (2004), entrambi di Martone; Le streghe, femmes entre elles (2009) di Straub; Il buco (2021) di Michelangelo Frammartino. Nel 2001 riceve il Premio Sacher per La signorina Holibet. Con Domenica capitale (2026) firma la sua prima regia.